近世俳諧（芭蕉・蕪村・一茶）　現代語訳・品詞分解・解説｜テスト予想問題付き

季語は「秋の暮れ」（秋）、切れ字は「けり」。

葉の落ちた枯れ枝に烏がとまっている寂しい姿が、秋の夕暮れのもの寂しい趣にいかにもふさわしい、と詠んでいる。

中七が「からすのとまりけり」の八音で、字余りになっている。初めは「とまりたるや」という形だったのを、のちに「とまりけり」に改めた。

季語は「鴨」（冬）。尾張の熱田（今の名古屋市）で、海辺で一日を過ごしたときの作。

「ほのかに白し」は、鴨の声がそう感じられるということ。耳で聞いた鴨の声を、「白し」と目で見た色のように表している。

ふつうの五・七・五でなく、五・五・七の形になっている。「ほのかに白し鴨の声」としないことで、鴨の声を含んだ冬の海の夕暮れの景色全体が「白し」と感じられる。

季語は「梅（が香）」（春）、切れ字は「かな」。梅の咲く早春の、まだ寒さの残る早朝の山道を詠んでいる。

優美な「梅が香」に、「のつと」という俗な言葉（擬態語）を取り合わせている。芭蕉が晩年に目指した「かるみ」をよく表す句といわれる。

季語は「秋の暮れ」（秋）、切れ字は「や」。芭蕉が亡くなった年（元禄七年）の作。

目の前の、だれも通る人のない道を詠みながら、「この道」には自分の歩んできた俳諧の道が重ねられている。自分に続く者がいないという孤独と寂しさがこめられている。

季語は「夏の月」（夏）、切れ字は「や」。夏の夜の短さを感じさせる。

「はかなき夢」は、夜が明ければ壺ごと引き上げられてしまうことも知らずに、蛸が壺の中で見ている夢。そこに、旅寝をする自分の人生のはかなさも重ねている。

季語は「雁」「夜寒」（秋）、切れ字は「かな」。

旅寝をしているのは病雁だが、そこに、堅田で病気になって旅寝をしている作者自身の姿が重ねられている。

季語は「牡丹」（夏）、切れ字は「ぬ」（完了の助動詞の終止形）。

上五が「ぼたんちりて」の六音で、字余りになっている。

「打ちかさなりぬ」の主語は「二三片（の牡丹の花びら）」。主語を後に置く倒置になっていて、大きな花びらが重なり合う様子が印象に残る。

季語は「五月雨」（夏）、切れ字は「や」。

「大河」は、降り続く五月雨で水かさが増し、濁流となって流れている川。

「家二軒」は、その大河の前で、二軒の家が寄り添うように心細く建っている様子。大きな自然の脅威と、小さな家の心細さが対照的に描かれている。芭蕉の「五月雨を集めてはやし最上川」を思わせる句。

季語は「月」（秋）、切れ字は「けり」。俳句でただ「月」といえば秋。

「通りけり」の主語は作者。月光に照らされた、寝静まった貧しい町を、作者がひとり通っていく。

初めは上五が「名月や」だった。「月天心」とすることで、月が真上にあり、夜更けであることがはっきりする。漢語の「天心」が引きしまった響きを生んでいる。

季語は「雪」（冬）。「か」は詠嘆の終助詞で、ここで句が切れる。

「つひの栖」は、命が尽きるまで住む最後の住まい。長い放浪の末に帰った故郷は、五尺もの雪に埋もれている。結びの「雪五尺」は体言止め。

季語は「蛙」（春）、切れ字は「かな」。

中国の詩人陶淵明（陶潜）の漢詩「飲酒」の一節「菊を采る東籬の下、悠然として南山を見る」をふまえている。

ふてぶてしい顔の蛙を、山を眺める隠者の詩人に見立てたところに、おかしみがある。

季語は「露」（秋）。長女さとを満一歳あまりで亡くしたときの作。

「ながら」は逆接の接続助詞。この世がはかないものだとわかってはいても、「さりながら」の後には、わが子の死をあきらめきれないという気持ちが省かれている。

「露の世」「ながら」を繰り返すリズムの中に、あきらめきれない悲しみがこめられている。

季語は「梅」。寒さの中に咲いた梅（寒梅）で、冬の季語とされる。切れ字はない（「一輪」の後で切れる）。

梅が一輪咲いたことに、ほんのわずかな暖かさ、近づいてくる春の気配を感じている。

「一輪ほどの」であって「一輪づつの」ではないので、梅は一輪だけ咲いている。

季語は「雪」（冬）、切れ字は「や」。

「応々」と返事をしているのは、家の中にいる人（作者）。返事をしているのに、外の訪問者は門をたたき続けている。

たたき続けるのは、降る雪に声がかき消されて返事が聞こえないからか、寒さのために早く開けてほしくて急かしているからだと考えられる。